CUARTETOS A UN VIEJO CON ALIENTOS DE MOZO (Canónigo Francisco Agustín Tárrega,1554-1602)

CUARTETOS A UN VIEJO CON ALIENTOS DE MOZO.

¿De qué sirve la locura

por quien en vano te pierdes?

¿Qué son pensamientos verdes

en una edad tan madura?

¿Qué te aprovecha enristrar

lanzas al contrario pecho,

si a pocos dedos de trecho

te faltan por no encontrar?

Para la justa de amor,

viejo, por tus negros males,

tienes las armas cabales,

mas eres mal justador.

Vas procurando un escudo

en cuyo campo de goles

unos rayos como soles

tiene un Cupido desnudo.

Y en él, vejete traidor,

pones tus armas tan mal.

que son metal con metal

y color sobre color.

No vienen todas al justo

pues, por tus negros pecados,

están los cuerpos cuitados

sin los perfiles del gusto.

Dicen que se han de pintar

las aves con fundamento

en el propio movimiento

de que mas suelen usar,

Y tú, por muy grande hazaña

esa tu triste aguilica

la pones muy pajarica

habiendo de estar grifaña.

Bien harás si te desarmas

y das en ser escudero,

que no eres buen caballero

pues tienes falsas las armas:

No cabalgues sin espuela,

y mira que dicen todos

que el secreto de los godos,

que descubrió centinela,

No te puede aprovechar,

ni su blasón te llamaba,

que mal servirá  a la cava

quien cava sin ahondar.

Canónigo Francisco Agustín Tárrega (Segorbe, 1554 - Segorbe, 1602).

Fuentes biografía: Wikipedia

Fue canónigo de la Catedral de Valencia desde 1584 y miembro asiduo de la Academia de los Nocturnos, famosa tertulia literaria, con el cargo de consiliario de la misma y el sobrenombre de "Miedo". Para más información sobre el autor puedes visitar mi entrada de Francisco Agustín Tárrega, de fecha 26 de mayo de 2014.

Redondillas en alabanza de la Haba

Canónigo Francisco Agustín Tárrega (Segorbe, 1554 - Segorbe, 1602).

Fuentes biografía: Wikipedia

Fue canónigo de la Catedral de Valencia desde 1584 y miembro asiduo de la Academia de los Nocturnos, famosa tertulia literaria, con el cargo de consiliario de la misma y el sobrenombre de "Miedo". Para más información sobre el autor

puedes acudir a mi entrada de Francisco Agustín Tárrega.

REDONDILLAS EN ALABANZA DE LA HABA

Ese buen Cid Campeador

cuando en el siglo fablaba,

nos ensenó que la faba

se deriva de favor;

Y en las juntas es sabido

que si un pueblo no se aviene,

que aquel que más habas tiene

queda más favorecido.

Así la mujer procura

antes las habas que el pan,

pues todas cuantas le dan

son votos de su hermosura.

Es una fruta cubierta

de un cuerecillo delgado

que con la mano apretado

asoma el grano a la puerta.

Y la más tierna y más chica

tanto procura medrar

que sembrada y por sembrar

escriben que multiplica.

Esta verdad se parece,

cuando por mayor ganancia,

recogiendo la sustancia ,

de la olla, en ella crece. .

Dicen los contemplativos,

que solo de un haba tierna

hace la gente moderna

frailes que parecen vivos:

Y engáñense de manera

que de ella salen traslados

de cuantos hombres formados

conoce la edad ligera.

Bien que con mas maravilla

los frailes nos representan,

porque las habas sustentan

su corona y su capilla.

Las niñas juegan con estas

y al fin en sus reverencias

descargando las conciencias

los hacen padres de fiestas.

Pero recoged el vuelo,

pluma, que en las habas fundo,

 que ellas buscan el profundo

y vos las subís al cielo;

Y alguno habrá que presuma,

según la furia os llevaba,

Que el favor puso la faba

en el corte de mi pluma.

Cuartetos en loor de la pulga (Francisco Agustín Tarrega 1554 - 1602)

CUARTETOS EN LOOR DE LA PULGA

Francisco Agustín Tárrega (Segorbe, 1554 - Segorbe, 1602).

La pulga, cuyo renombre

los más validos encierra,

se compone de la tierra

materia del primer hombre;

No hay blasón que no le cuadre,

pues nace de ella en señal

que son de un mismo metal

la pulga y el primer padre.

Con los saltos que va dando

sus calidades se aumentan,

que los dioses, según cuentan,

siempre caminan saltando.

Al hombre en parar se arrima

mostrando con maltratarlo

que es el hombre su caballo

pues lo pica y le va encima.

Con nueva prerrogativa,

y a pesar de los mortales,

sola entre los animales

come siempre carne viva.

Y en abono de su ciencia

pinta encarnados lunares

de figura circulares

con centro y circunferencia;

Estos, mostrando el recato

de su limpia condición,

platos de búcaro son

porque no coma sin plato.

Es negra por gravedad,

y en la figura y color

es la pimienta de amor

que pica en la ociosidad:

Por esto el gusto acrecienta

dando amorosos bocados,

y así cabe en mil guisados

como grano de pimienta.

Otros dicen que es morena

de aquella manera propia

que la gente de Etiopia

su color tiene por pena:

Concluyendo que ha nacido

al sol en cierta ocasión

debajo de un pabellón

de claveles  guarnecido.

Al fin todos sus blasones

No se pueden bien contar,

que a la pulga se han de dar

más repulgadas razones.

Fuentes biografía: Wikipedia

Francisco Agustín Tárrega (Segorbe, 1554 - Segorbe, 1602).

Fue canónigo de la Catedral de Valencia desde 1584 y miembro asiduo de la Academia de los Nocturnos, famosa tertulia literaria, con el cargo de consiliario de la misma y el sobrenombre de "Miedo".

                Es un dramaturgo de tanta calidad como lo fue Guillén de Castro. No fue un discípulo de Lope de Vega, pues este era algo más joven que él y Tárrega debía tener ya elaborado lo esencial de su trayectoria dramática cuando ambos coincidieron en Valencia en 1588.

A Tárrega le atraían más las libertades de la imaginación que la rigidez de los preceptistas neoaristotélicos enfrascados en encorsetar la tragedia; por eso se aproximó al sentido de la intriga que tenían los italianos. Sus diez comedias conservadas lo confirman: “El prado de Valencia”, “El esposo fingido”, “El cerco de Rodas”, “La perseguida Amaltea”, “ La sangre leal de los montañeses de Navarra”, “Las suertes trocadas y torneo venturoso”; “El cerco de Pavía y prisión del rey de Francia”, “La duquesa constante”, “La fundación de la Orden de Nuestra Señora de la Merced” y “La enemiga favorable”, esta última citada con elogio por Cervantes en el Quijote (I, 48), así como el mismo autor en el prólogo de sus “Ocho Comedias y ocho entremeses por su discreción e innumerables conceptos". Se le atribuye también “Los moriscos de Hornachos” (ed. Bourland, Chicago, 1904).

Cultiva temas nacionales e históricos que se funden con tramas amorosas, salvo la costumbrista “El prado de Valencia”. En las historias de amor no hay proceso psicológico, sino una serie de tópicos que empiezan ya a vulgarizarse.

Las comedias más antiguas para Rinaldo Froldi son las muy novelescas “La duquesa constante”, “El esposo fingido” y “Las suertes trocadas”, aunque Merimée piensa que también es temprana “El prado de Valencia”, comedia de costumbres que se acerca ya al teatro de Lope de Vega. En las posteriores se funde trama histórica y argumento amoroso.